Game of Thrones Season 5 Episode 1 Review: „Войните, които идват“

С приключването на Войната на Петте царе и множеството претенденти на Железния трон в безизходица, Игра на тронове ‘Пети сезон е изправен пред редица интересни нови предизвикателства. Най-очевидният от тях - фактът, че шоуто започва да изпреварва собствения си материал - често се обсъжда, но сезон 5 отИгра на троновесъщо се сблъсква с монументалното предизвикателство на всяка епична история в средата на продължително второ действие, с масивен набор от герои и разтегнат пейзаж, работещи срещу способността на шоуто да ангажира зрителите с неговите морални и емоционални сложности. Няма предстоящи сватби и за момента няма две армии, които да си дишат вратовете - и изненадващо, това дава на шоуто невероятна възможност задишай.

Първото нещо, което повечето хора ще забележат за „Войните, които идват“, е как визията на тунела е фокусът му: освен няколко отдалечени сцени, където Санса и Бриен пресичат за кратко, премиерата на сезона е свързана с екзекуцията на Манс, погребението на Тивин и Тирион бягство. Въпреки че това включва редица други големи играчи, фокусът на „Войните, които идват“ е много ясен, рационализиращ историята по начин, с който Сезон 4 често се бори мощно. Отваряйки се в ретроспекция на Cersei, „Войните, които идват“ се сбогува със старата гвардия на Вестерос и ни издига в царство, докато останалите играчи на сила се събират за предстоящата зима и войни, което естествено осигурява път към по-малки -мащабно разказване на истории. Смъртта в края на миналия сезон не създаде вакуум на властта, който може да се очаква, а хвърли света в интригуващ, макар и очевидно временен застой.

С тази липса на външно действие „Войните, които идват“ може да удвои героите, търсещи нова посока, предимно Серсей, Тирион, Дани и Джон Сноу. И четирите са недоволни, изпадайки в по-малко от идеалните ситуации, в които се чувства, че цялата власт и свобода са премахнати от ръцете им. Въпреки че Манс седи в белезници и изгаря жив в края на „Войните, които идват“, борбата му за „свободата да прави собствени грешки“ беше идеал, който той никога не жертваше, нещо, което Джон Сноу не може да каже, че е направил в своя собствен живот. Както често се случва, екстремната лоялност към даден конкретен идеал убива един човек (RIP Ned) - така че когато видим, че Джон слага стрела в изгарящите гърди на Mance, това е показателен знак както на яростта, така и на милостта, която почива в копелето на Уинтерфел.

И в крайна сметка, тези вътрешни конфликти като Джон, който вали сняг, претеглят собствената му човечност (момче, начинът, по който Мелисандре му се усмихва, еобезпокоително) и Cersei отново се сблъсква с отговорността за собствените си действия (и отново, като ги обвинява на брат си, макар че му хвърля подличен комплимент), които са месото и картофите наИгра на тронове -както отбелязва Тирион, и миналото, и бъдещето са длъжни да бъдат „пълни с s ***”, защото светът винаги ще бъде около изкачването и слизането към властта и ужасите, които вървят заедно с това. Разбира се, ние обичаме кланета, предателства и борби за власт, но тези моменти са възнаграждаващи само в един текстуриран свят, пълен с интересни, слоести герои (в края на краищата това не е история, която някога свършва - освен ако зимата дойде и унищожи всичко веднъж и за всички, разбира се), а „Войните, които идват“ разбира това, като обръща внимание на конкретна колекция от локации и малък набор от герои, изправени пред същия духовен проблем.

И четирите от тези герои, въпреки различните си позиции на власт, се оказват разочаровани от сегашните си места във Вестерос, изкушени от злини, които изглеждат по-малко в сравнение с това, с което се сблъскват другаде. Паякът, вярата на „Синовете на Харпията“ Лансел се присъедини, Мелисандре и Властелинът на Светлината ... всички тези неща са изкушения, поставени пред героите, които ги тласкат напред в това пътешествие, за да разберат кои са те. „Войните, които идват“ работи в крайна сметка, защото не се опитва да даде окончателен отговор на никой от тези хора - освен Джон Сноу, за когото отново напомняме, че бавно се превръща в най-състрадателния войник от двете страни на Стената.

„Войните, които идват“ също се възползват от едно голямо подобрение в сравнение с миналия сезон: след един епизод историята на Дани вече има повече траектория и дълбочина от нейното закърняло, непоследователно управление на Мийрийн. Има убийци на свободните, страшни тийнейджърски дракони и кралица, която се опитва да върви границата между силен лидер и вдъхновяваща фигура - и разбирайки, че между двамата наистина не може да се намери средна позиция. Даарио посочва, че има красота, която може да се намери в най-грозните кътчета на света, но това е истината, с която Дани все още се бори. „Войните на идването“ наистина се ангажира с този разговор в рамките на ограниченото време, което прекарваме с нея в епизода, оставяйки ни последния, преследващ образ на уплашеното й лице след посещение на последните й двама останали дракони, изправени пред много релевантния факт че кралицата на драконите, без своите дракони, всъщност изобщо не е толкова кралица.

Както много премиери на сезона заИгра на тронове, „Войните, които идват“ е създаден, за да насочи зрителите обратно към ритмите и много, много, много сюжетни линии на шоуто и няма по-добър начин да се направи това, като се намали максимално върху какви истории се фокусира. Разбира се, „Войните, които идват“ оставя нерешени много важни висящи нишки от сезон 4, но предвид лекото преосмисляне на шоуто в извън сезона, сезон 5 в крайна сметка трябва да се възползва от тази нова структура в следващите епизоди.

[Снимка: Хелън Слоун / HBO]