Луди мъже Сезон 1 Епизод 1 Преглед: „Димът ти влиза в очите“

През следващите няколко месеца много от нас в TVOvermind ще участват в нашия летен проект за повторно гледане и ще преглеждат някои от любимите ни поредици за всички времена, които са оставили основен печат върху телевизията и поп културата като цяло. Едно от предаванията, на които Хънтър Бишоп ще хвърли поглед назад, е „Mad Men“, който стартира през 2007 г. и съвсем наскоро приключи миналия месец на AMC.

Добре дошли в TVOvermind Луди хора летен rewatch! Това ще бъде първият от поредица от рецензии, вписващи може би любимото ми предаване на всички времена от самото начало и евентуално чак до самия край. Очаквайте тези отзиви да са малко по-дълги, тъй като ще имам много повече време да работя по тях. Бих се радвал да чуя от всички за шоуто, така че, моля, намерете ме в Twitter @Hunter_Bishop или чрез @TVOvermind . Надяваме се, че ще извлечете от това колкото и аз. Ето ни!

Нещото, което винаги ме впечатлява най-много в първия епизод наЛуди хорае колко тънък изглежда Дон. Лицето му е много по-ъглово и е много по-малко широко, отколкото си спомням, че стана в по-късните сезони. Когато го видим през 1960 г., той е само на 33 години; той е в разцвета на силите си като мъж, толкова атлетичен и здрав, колкото винаги ще бъде. Дон вече е един от най-уважаваните рекламни мъже наоколо, работи като креативен директор на уважавана и утвърдена компания; всеки в офиса е горе-долу в страхопочитание от гения, който е. Дори прецакванията му водят до неща като „Препечено е“; дори грешните му стъпки водят до Рейчъл Менкен.

Една мисъл ме удари около половината път: този първи епизод е най-доброто, което някога ще бъде за Дон. Той е на върха на крайния успех и има всичко и никой не знае кой е той. Те го характеризират като загадъчен, но той е непознат. Той няма приятели в този офис; дори Роджър, който е много по-близък колега / подкрепящ шеф, отколкото почти зависимия приятел за пиене, който става по-късно. Това също е толкова добро, колкото нещата ще бъдат с Бети и децата; те се вписват идеално в живота, който той е изградил, и не изискват от него нищо повече от това да се прибере у дома.

* * * * *

Пийт Кембъл е Пит Кембъл от момента, в който излезе на екран. Тази неаутентична, лигава амбиция капе от него, отговаряйки на омазняването на и без това изтънялата му хлъзгава коса. Неговата фалшивост всъщност не е фалшивост; той наистина е този, който е на повърхността. Пит винаги е гол за своите желания и точно това го затруднява. Той е като Дъстин Хофман вRain Manв такъв случай; той не може да помогне, но просто да изкрещи какво чувства или да действа според тези чувства. Трисът на Пит с Пеги в края на епизода е автентичен, уязвим момент и само той е истински честен за това, което чувства. За да го сравни с вечно съперника му / Дон: Пит се отказа от призрака, за да може да получи това, което иска, докато Дон беше изправен пред същия вид възможност с Рейчъл Менкен и се оттегли в черупката си на мъжественост.

Но не всички герои са еднакви. Кен Косгроув, за разлика от него, е единственият герой в този пилот, който е абсолютно несъстоятелен. Неговата промяна от развратно убождане до истинско, любящо човешко същество е една от най-драстичните в цялата поредица. Забравяте какъв глупак беше и колко се опита да накара Пеги да се почувства по-скоро като обект, отколкото като истински човек. Нещото, което е толкова плашещо за Кен в този пилот, е, че няма индикации за изпълнение, няма моменти на гола честност или слабост или признание за това, което е направил. Не, Кен не проявява мъжественост толкова, колкото е мъжественост; той не е зъбчатка, върши работа, за да поддържа система, която работи в негова полза. Той всъщност се наслаждава на поведението си и му харесва да вижда Пеги да стои неподвижна, опитвайки се да се скрие в очите, сякаш тя е плячката, а той хищникът. Не знам в кой момент той се променя или започва да се променя, но отчаяно искам да разбера.

Джоан Холоуей е друг Кен Косгроув; тя е усвоила мизогинията и е станала едно от момчетата. Тя е първият човек, който казва на Пеги да покаже повече кожа и се радва на проституцията, която понякога трябва да прави секретар. При първите ми няколко гледания беше трудно да се разбере дали Джоан действително е купила това или поне под какъв ъгъл се е заела; след известно време разбрах, че радостта, която тя е получила, обяснявайки на Пеги начина, по който работят нещата, е, че тя е тази, която администрира ужасната истина, а не тази, която е бита от нея. Но Джоан също е една от жените на компанията. Тя се уверява, че Пеги знае да уважава разпределителното табло, и казва на Пеги тези неща, за да я спаси от евентуална загуба на работа и / или нараняване по безброй различни начини. Джоан не действа като Пит. Джоан вярва на това, което казва, и това е най-болезненото от всичко.

* * * * *

Има начин за гледанеЛуди хоратова включва ангажиране с нито един от подтекста и продължаване на завладяване и забавление; това е може би най-великата работа на Мат Вайнер. Но богатството на подтекста е това, което издига шоуто от удоволствие до по-дълбока връзка. Почти целият този (ако не всички) подтекст има обединяваща тема за идентичност; това е линията, която минава през разпръснатия сюжет на нещата, които шоуто обсъжда. В практически смисъл това е подходящо за курса за пилотен епизод; в края на краищата поредицата трябва да изгради свят, който ще я закрепи в обозримо бъдеще. Но това е повече от това. Едно е да обсъдите самоличността, а друго в начина, по който провеждате тази дискусия.

Може би най-разкриващата сцена за мен в целия епизод е стриптийз клубът, в който Пит, Хари, Кен и Салваторе отиват на моминското парти на Пит. Тази сцена е по същество наръчник, за когото са тези хора: Кен поръчва напитки, казва на сервитьорката да идва на всеки петнадесет минути, без значение какво; Хари го повдига, казвайки на всеки пет; Пит удря жена, която седи на масата, опитва се да я почувства; Салваторе е отгоре с желанието си да спи с една от жените, но се псевдо-аут, когато охраната му не е вдигната. Всичко, което трябва да знаете за тези хора, е оголено пред вас. Това е невероятна снимка откъде са започнали, особено за Кен и Хари; по отношение на това кои трябва да станат, те са в отделни асансьори, които вървят в различни посоки.

Трите героя, които са най-голи в своите желания и чувства, са Пит, Дон и Салваторе, и това е напълно очарователно. Рейчъл Менкен е клиент, и то важен, и въпреки това Дон порицава идеите й, защото е жена, лишава я от всякакви агенции, за да може той, в съзнанието си, да запази своите. Пит, колкото и да се опитва, не може да бъде едно от момчетата. Винаги се връща към онези в живота си, които обича, дори и да се отнася ужасно с тях. Салваторе, като затворен гей мъж, не може да бъде това, което е, но изтича навсякъде по краищата на действията му. Всички те изпълняват мъжественост, изпълняват идентичност, каквато не са. Тези, които изпълняват мъжествеността, са тези, които са барометрите на мъжествеността; парадоксално, но те са най-важните фигури в премахването на патриархална структура, защото само те са честни. Роджър би позволил на Menken да каже нейното парче и след това да й даде това, което тя иска, защото той се интересува повече от живота си извън работата, отколкото от борбата с нея. Дон, от друга страна, трябва да даде да се разбере, че Дон Дрейпър няма да прави това, което не иска, и никоя жена няма да му каже друго. Честността на Дон води до истинска връзка с Рейчъл и евентуална промяна, защото някой е в състояние да съблече (поне частично, поне за момент) черупката на мъжествеността, в която Дик Уитман стана Дон Дрейпър.

Защо не искате да се ангажиратеЛуди хорана този вид подтекстово ниво, ако това е, което се крие отдолу? Има толкова много повече неща за намиране и наслада заради подтекста; ако го гледате за повърхностни неща, добре, но по същество просто получавате интересна драма на работното място и пропускате може би най-обширната и изчерпателна работа на героите, правена някога по телевизията.

* * * * *

TheЛуди хораpilot е много различен от епизодите, които го следват, което е продукт на сценария, написан през 1999 г. и заснет в средата на 2000-те. Уайнър все още не е имал напълно представа за шоуто, но много скоро би го направил. Невероятно се вълнувам да се върна назад и да премина през тези епизоди с критично око. Има толкова много да се види и да се почувства; да гледате как тези герои се променят ще бъде доста удоволствие.

Това ще бъде много забавно.

[Снимка чрез AMC]