Тайни и лъжи Сезон 1 Епизоди 1 и 2 Преглед: „Изпитанието“ / „Бащата“

За мистериозна драма за мрежово убийство, Тайни и лъжи -поне първите два епизода - е изненадващо измерено предаване за най-излишните, познати видове истории: афери, убийства на деца и бяла мъжка тревога. Адаптиран от австралийската мини-поредица със същото име,Тайни и лъжине е толкова откровено мелодраматичен, колкото може да се подозира от визуализациите, което, въпреки че е огромна полза за шоуто, също го лишава от определено чувство за творчество през първите два часа. От кинематографичната режисура на шоуто до ритмите на героите, открити в първите два епизода, липсва какъвто и да е личност или изобретателност, което оставяТайни и лъжисъс силна двойка водещи изпълнения и не много други, които да го подкрепят - с изключение на централната мистерия, която до този момент представлява куп добре прикрити, предсказуеми сюжетни нишки, увити в познатото, тежко наметало на „убийство, изкореняващо спокойното предградие“.

Това, което наистина поддържа тези два епизода на повърхността, са основните изпълнения. Райън Филип и Джулиет Луис са двама недостатъчно използвани актьори и въпреки че двамата герои, които играят, са чисто запасни, техните изпълнения издигат иначе типичните предпоставки, определени за двамата герои. Филип е впечатляващ като обвиняемия баща Бен Крауфорд, чийто професионален и личен живот се руши, когато открива детето на съседа мъртво в гората от нараняване на главата и след това става водещ заподозрян по случая на Андреа Корнел (Луис). Луис е много по-малко дефиниран извън работата на персонажа си в първите два епизода, но тя предава внимателно отношението на Корнел към пара, без да попада в мелодраматичните капани, така че много други се прегръщат (*кашлица *Закон и ред: SVU * кашлица *) с техния непримирим разследващ подход.

Подобно на новинарските издания, които незабавно осъждат Крофорд и започват да го следват, Корнел е по-скоро устройство за пробиване на дупки в живота на Крофорд, отколкото истинско същество в този момент. Тя има присъствие на екрана, но подобно на съпругата на Бен и другите представени герои, тя се разглежда само през призмата на опита на Бен с тях, тъй като двата епизода почти изцяло включват сцени с Бен. Той доминира в рамката на почти всеки кадър, като камерата едновременно се опитва да го нарисува като благороден, опорочен и двусмислен, макар че опитите на шоуто да запази статута си на жизнеспособен заподозрян нарастват до края на първия епизод. Вторият епизод потвърждава това чрез разочароващи обрати на характера, представени чрез експозиция, въпреки че дава основание защо шоуто е фокусирано върху някой, който в крайна сметка ще бъде невинен: големият (и за щастие, само) обрат на първите два епизода е, че Бен е бащата на мъртвото момче, Том, резултат от афера (която може да продължи или не може да продължи една нощ), която Бен имаше с жената, която живееше отсреща.

Екстремният фокус върху Бен е ин / ян ситуация заТайни и лъжи; върши чудесна работа рано, изтласквайки Бен от зоната му на комфорт на място, където той трябва да защити редица на пръв поглед невинни, все по-подозрителни решения, които е взел в миналото. Въпреки това, всичко, което се фокусира върху миналото му поведение, лишава шоуто от възможността да го информира (или някой друг) в настоящето; всичко, което правим, е да гледаме Бен в реакционен режим и това прави другите, по-дълбоки конфликти на шоуто, онези, предназначени да извадят на бял свят централната мистерия на убийствата с течение на времето, не толкова развита или интересна (съпругата му е главно просто герой за Бен, за да се чувства виновен наоколо, едва ли е напълно оформен аналог в брака му). Потенциал има, особено при най-малката дъщеря Аби, която не трябва да изпълнява досадната роля на „ядосаната тийнейджърка“, която по-голямата дъщеря Натали изпълнява, но това е разработено само в няколко сцени във втория епизод, най-вече последваща мисъл сред тежкото положение на Животът на Бен Крофорд.

Толкова санирана и плоска, колкотоТайни и лъжиможе да се почувства, има обещание в предаването на историята на шоуто. Той не се старае да подчертава ненужните детайли и не наслоява обрати и червени херинга в опит да обърка или разсее публиката от очевидните истини. ВеднъжТайни и лъжипреминава отвъд рисуването на Бен Крауфорд като възможен убиец (просто филандър, хора; няма какво да видим тук) и разширява обектива си, показва моменти, в които може да бъде интересно изследване на тънкия социален строеж на крайградски квартал и какво се случва, когато тя отразява най-мрачните и студени тенденции на човешката природа - особено в съвременния свят, който крещи за изрично определение на всяка крачка, дори когато такова черно-бяло обяснение не съществува за ужасно, нечовешко престъпление като убийството на дете. За съжаление, премереният подход е твърде недраматичен и нерафиниран, което оставя голяма част отТайни и лъжичувствайки се добре продуциран, но кух и варосан до степен, че няма собствена личност. Това е като кинематографичния еквивалент на кафява картонена кутия: добре конструирана и здрава за окото, но напълно скучна и изненадващо податлива на натиск, обичайно разпространен предмет, който може да бъде намерен в милион различни форми, размери и цветове, по-интересни ( и дълбоко) от този.

[Снимка чрез ABC]