Supernatural Season 12 Episode 2: “Mamma Mia”
Ние сме два епизода от дванадесетия сезон на Свръхестествено , и никога не е била по-сериализирана. Трудно е за всяко шоу с порядък на епизоди от 22 наистина да сериализира своите епизоди, но е особено трудно заСвръхестествено. Толкова много чар и харизма на шоуто почиват в онези случаи на Monster-Of-The-Week; толкова много от него се основава на дълбокото тематично изследване, което идва заедно с хипер-фокусирания характер на епизода.
Едно нещо, което може да се загуби в силно сериализирания разказ, е широчината на тематичната дълбочина;Свръхестествено, по силата на това е силно епизодична природа, успя да се справи с повече теми и да разгледа една и съща от много, много различни ъгли. Казано по друг начин: показва катоВ обувките на Сатанатаотидете толкова дълбоко, колкото ядрото на Земята, търсейки злато и сребро, ноСвръхестественокопае по-често на различни места за едно и също нещо.
Мисля, че в крайна сметка сериализацията не е нито добра, нито лоша. Това е необходима стъпка към прекратяване на шоуто, за едно нещо; ако някога планират да пуснат на пазара последен сезон,Свръхестественоще трябва да има на какво да завърши. Дори и най-епизодичните предавания се нуждаят от крайна точка иСвръхестественотърся такъв от дълго време, мисля.
Честно казано, трудно еСвръхестественода не се сериализира независимо; те имат толкова много герои и висящи сюжетни нишки, за да жонглират, че епизодичните епизоди от типа MOTW се поставят настрани. Не можете да бъдете епизодични с Кроули, Роуена, Луцифер, Сам, Дийн, Мери, Кастиел и британските мъже на буквите, които изискват достатъчно време на екрана. Не можете да се фокусирате върху, да речем, иронията на чудовището, което е по-състрадателно от човека, който го лови, или идеята, че твърдото насилие не е отговорът, ако трябва да жонглирате с A, B, C, D и E графика.
Един отрицателен момент от тази сериализация (боже, писна ми да пиша тази дума) е, че понякога трябва да се ускорят нещата, за да се получи информацията. В този епизод има два случая, при които темпът преминава от бавно изгаряне до неистов; веднъж, когато Кроули се връща и второ, веднага след като Сам и Мери се прегръщат. Първата инстанция беше една от странните заговори; прекарваме толкова много време в A сюжета на „Rescue Sam“, че не стигаме до останалата част от епизода за близо двадесет минути. Получаваме бързо последователно сцените с Роуена-Кроули и представянето на Винс (Рик Спрингфийлд!). Много сюжетна и друга информация може да се предаде само с няколко бързи сцени, а иначе приятното вяло темпо на изграждане на напрежение през първите двадесет минути отстъпва място на бърз огън.
Втората инстанция не беше толкова странна, колкото ненужна. Защо трябва да видим монтаж на Дийн, който пие на пода, гледа снимки на майка си, или Мери, разглеждаща дневника, или Сам, вторачен в тавана? Нищо от това не предоставя информация, която вече не сме знаели (Дийн се бори с завръщането на майка си, Мери се бори с това колко изостава, Сам се бори с, е, буквално всичко); това е около тридесет секунди или повече време, което не ни беше необходимо. Неистово е, но не е необходимо да се дава информация, а да се убива времето.
След като казах това: Мисля, че CW взе мъдро, мъдро решение, като накара Андрю Даб и Робърт Сингър да поемат поста. Не съм сигурен какво става с тези двама момчета, но те разбират по-добреСвръхестественоот всеки след Ерик Крипке и ако ме хванете след няколко коктейла, може дори да ги сложа над Крипке. Едно нещо, което Даб и Сингър изглежда разбират, е тъмнината на този свят; Видимото измъчване на Сам от ударна горелка беше зашеметяваща промяна за основния кабел. Колко пъти сме виждали предавания, стигащи чак до ръба на мрака, и жертвата да бъде спасена? Всеки път, когато Тони Бевел отиде да го измъчва, очаквах Дийн да се качи и да спаси деня; и никога не се е случило.
Свръхестественоима дълбока, дълбока основа; тя е поставена в бетон и камък и човек може да копае години и години, без да стига дъното. Dabb и Singer са ветерани на шоуто и телевизионния бизнес като цяло и след първите два епизода вярвам, че са на възможно най-добрата писта.
* * *
Очарована съм от Мик и Тони като двойка. Не знам кой всъщност отговаря; той се обажда на нейната дама и тя изглежда приема заповеди от него, но има по-голямо влияние от типичен пехотинец. Аз също се боря за намирането на същността на нейния характер; в нея има истинско приликане с празнота - усещане за непрекъснато нарастващ садизъм, който изгаря най-силно в тъмнината. Тя не е социопат, или психопат, или някакво безчувствено чудовище; тя изпитва страх остро, може би повече от повечето. Заплитането й със Сам я разтърси и когато Мик й каза, че се връща в Лондон за наказание, тя го погледна като притиснато в ъгъл животно.
Мик от своя страна изглежда като среден мениджмънт. Той има сок, но не е негов да го използва. Той е оръжие, а не човекът, който го притежава. Трудно намирам и центъра му; грижи ли се за възможността всеки американски ловец да бъде убит? Грижи ли се за засегнатия живот или за причините, поради които ловът в Щатите е толкова натрошен и децентрализиран? Трудно ми е да повярвам, че някой изобщо няма да има резерви и особено ми е трудно да повярвам, че някой, който прекарва всеки буден час, опитвайки се да спре чудовищата да убиват хора, би бил на 100% добре с убиването на хора, дори ако беше за постигане на по-висока цел.
Предполагам, че съм наивен. Не извиквате нападател в случайността, че планирате да убиете някого; им се обаждате, когато е време да натиснете спусъка. Мик и Тони, както и останалите британски мъже от писма, изглежда са взели решението си отдавна.
* * *
Гримасата на лицето на Дийн, когато Мери нарече Джон велик баща, беше може би най-показателният момент от цялата поредица. Колко трудно трябва да бъде да се съди отново по въпроса за откъсването на Дийн от ортодоксалността на Джон; колко трудно трябва да бъде човекът, който го казва на глас. Дийн не е бил ученик на Джон от години и години, но едно е да приемеш истината и да я направиш част от твоята основа, а друго да я говориш на някой, на когото държиш. Дийн го чува на Мери възможно най-нежно, като й казва, че Джон се е променил, но дори това не е цялата истина. Джон не се промени, тъй като толкова много изчезна, попадайки в черна дупка толкова дълбока и тъмна, че стана част от нея; и докато се изкачи обратно, от бащата не остана нищо, което да ги прибира през нощта.
Сам може да е дал дневника на Мери Джон, но Дийн ще обясни кой е Джон. От Дийн ще зависи да я роди, да я доведе в свят, от който никога не е трябвало да бъде част. Със сигурност няма да е Сам; майка му може да е непозната или стар приятел от детската градина, който се е отдалечил. Дийн е последната останала връзка към Мери в този свят. Йоан е мъртъв, Самуел е мъртъв; Дийн съществува в нейното време и в неговото, в миналото и настоящето и той трябва да се увери, че няма да я остави зад себе си или да я спре да си проправи път напред. По същество той трябва да стане родител.
Колко несправедлив е животът, че Дийн трябва да направи това отново.
* * *
Винаги съм имал връзка със Сам Уинчестър. Винаги съм откривал, че неговата болка и неговата вина и дълбоката несигурност са подобни на моите. Ако Дийн е принуден да бъде възрастен и да доведе още едно дете в зряла възраст, тогава Сам е този, затънал във вечно детство; винаги липсва ключово парче от пъзела, винаги взема хитовете и винаги е първият, който държи ръката си от мръсотията и се влачи на слънце.
Сам не познава майка си; той не знае дали тя харесва чай или кафе, или има алергия към фъстъци. Той не знае какво чувстват ръцете й, нито как мирише, когато го е носила в леглото, нито какви филми обича. Тя е непозната; приятел от много отдавна или фигура в съня, от която не можете да се наситите. Той е неудобен около нея; несигурна как да общува, как да я разсмее. Но вместо да бяга или да се отдръпне от страх да не успее да мине, той се отваря. Той й предлага място за разговори и собствени преживявания и се уверява, че тя знае, преди всичко, че той е готов да й помогне. В най-големия си момент на уязвимост, само часове, откакто е жестоко измъчван и нападнат, Сам избира добротата и съпричастността пред страха и гнева.
Той й носи дневника, за да й помогне да попълни празните места; той й казва, че само като е бил тук, е попълнил най-голямото празно място за него. Той не иска нищо. Той не иска нищо. Сам, повече от всеки другСвръхестествено(и наистина всяко шоу), се е научил да цени нещата такива, каквито са. Сам не иска нищо от майка си, защото просто я е искал наоколо, недостатъци и всичко останало.
Тя го прегръща, а той в отговор.
* * *
Интересува ме, ако малко отлагам, сюжетната линия на британските мъже на буквите. Те като сила на злото (и не се заблуждавайте, това е, което самолетът извършва) и като безмилостни машини за убиване излизат като някак плоски. Това наистина ли са всичко? Просто високоефективни убийци на човек и чудовище? Не казвам, че не е интересно, защото със сигурност е; просто не искам голям потенциален злодей (и антигерой) да бъде унищожен, защото те могат да изсвирят само една нота. В тези първи два епизода има много дълбочина и би било много разочароващо сюжетът на А да бъде закотвен от един дълъг тромпет.
По същия начин: Надявам се, че Рик Спрингфийлд ще намери друга екипировка като Луцифер. Като рокаджията на Винс, той изпитваше тиха тъга и съпричастност, които намирах за толкова мило. Но като Луцифер, същата тази тишина му служи по-малко добре; той няма същите гравитации, които е имал Марк Пелегрино, или черна комична злонамереност, с която го е проникнал Миша Колинс. Спрингфийлд трябва да донесе повече топлина и да я донесе силно; онази кльощава, нервна рамка рисува картина на Луцифер на ръба на лудостта и аз искам да го видя да отиде там. Няма повече съставен, пресметнат, една крачка напред Сатана; Искам да видя дявол, който изгаря всичко, само за да не може никой друг да го има.
Обещаващо начало за този дванадесети сезон. Да се надяваме, че ще продължи.
4.3Обобщение
Сам прекарва лошо, а след това и добро време, Кроули се проваля в нещо, а друг британец се появява в Supernatural тази вечер.
Изпращане